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En attendant, tu peux adopter le doigté des contrbassistes dans le haut du manche: 1-2-4 (3 et 4 ensemble en fait).
En plus, comme ça, tu es prêt si tu veux te mettre à la fretless.

En théorie, un diapason plus long permet d'avoir plus de tension, ou un tirant moindre, pour une note donnée. Donc c'est bon meilleur pour avoir des graves plus rond.

En pratique, entre 34" et 35", la différence est tellement faible que la lutherie est plus importante que ça.
Tous les gens qui ont eu des JP entre les mains (34") encensaient le Si grave. Et je ne suis pas sur qu'un gars comme YC joue sur des diapasons ultra longs.

D'expérience personnelle pour donner un exemple de truc complètement contraire à la théorie: le Ré grave, avec la corde de Mi dé-tunée, sur ma Viger (34"), était plus précis que celui sur la 3ème case de la corde de Si de mon Ibanez (35").

Donc voilà le second

http://fr.youtube.com/watch?v=Tc51kZDx91M

 

Edith me mélangeait les deux liens...

Faut savoir que l'accordage demande un petit coup de main par contre, car faire jouer le mécanisme a tendance à retendre un peu la corde.
Donc on accorde sa corde un peu trop bas, on fait jouer le mécanisme, on teste, merde pas assez haut, je remonte un peu, je re-teste...
Rien de bien monstrueux non plus, une fois qu'on a l'habitude, mais ça ajoute un poil au temps d'accordage. Il m'est arrivé, dans le feu de l'action, de m'accorder comme si je n'avais pas le truc pour gagner du temps, sachant que du coup, je ne devais pas y toucher!

  Mozinor, il a fait Me Shell aussi 
Et un autre avec des images de Trust

 Et le public vissé aux sièges...

 Pour revenir au pouce, si tu évites dès le début de l'ancrer sur les micros mais travaille en pouce flottant, ça t'évitera de devoir perdre l'habitude quand tu voudra plus de liberté.

EDIT: et tant que tu y es à choisir ta position en fonction du son que tu cherches, c'est valable pour la main gauche aussi: un Si en 7ème case corde de Mi sonnera plus rond (mais aussi plus sourd) que le même en deuxième case corde de La.

  Ca... Un peu naif, mais ça met bien la pêche parfois, quand on en a marre du gros funk-rock-punk-metal.

 Ben c'est quand même plus facile de groover quand tu t'entend bien, et que tu entend bien le pied, non?


Pour ce qui est de désinhiber les jeunes filles, ben...

Remarque que Divinity, elle n'a pas vraiment l'air d'en avoir besoin, puisque forcément, quand elle est sur l'avant scène, elle n'est plus sur le buttckicker.
C'est comme pour le type de basse ou d'ampli, les pros, ils sortent un son correct avec à peu près n'importe quoi. Mais bon, c'est plus comfortable avec. 1000 $ pour un amateur, c'est une somme, pour le pro dont c'est l'outil de travail, c'est un investissement raisonnable...

 C'est plutôt un truc de pro. Il a un équivalent US, le "buttkicker" (si, si, c'est le nom, car à l'origine, le moteur a été développé pour être fixé sur le siège du batteur).
D'autant que ce n'est que l'équivalent du HP, donc il faut rajouter le prix de la pleasure pump, ou avoir déjà un ampli capable de driver la bête.

C'est pour se sentir vibrer comme si on avait un gros frigo à fond, alors qu'on n'a qu'un retour intra auriculaire, ou un son de scène tout maigre pour ne pas repisser dans les micros de la star qu'on accompagne, ou parce que la dite star n'aime pas avoir trop de basse dans son son.
Par exemple, Divinity l'utilise quand elle tourne avec Beyonce.

Sur talkbass, il y a aussi un requin de studio qui l'utilise pour mieux sentir la grosse caisse alors que le batteur est enfermé dans sa cabine et qu'il ne l'entend qu'au casque. Il dit que ça lui permet de mieux groover.

 28% - Total geek
Pas si terrible pour un ex-informaticien ex-rôliste musicien.
Faut dire que ça a bien baissé depuis l'arrivée des enfants.
J'ai grapillé quelques points sous les séries TV aussi, le test ne connait pas Battlestar Galactica.

Les modifications avaient été faites par le précédent propriétaire, donc je n'ai rien à dire sur le choix d'Aguilar.
Ce que j'en pense, c'est qu'il est très propre, très transparent. Au neutre, je n'arrivais pas à entendre la différence avec le son en passif.
Le médium semi-paramétrique, c'est de la bombe. Pour moi, c'est là, dans les bas médiums, que se trouve le grain, le ronronnement d'une basse. Ou alors on n'appelle pas grain la même chose. Je n'ai jamais trouvé que ma Vigier en manquait d'ailleurs, mais des fois, on peu essayer de le faire ressortir encore plus.
Les défauts, c'est un aigu très aigu, plus une présence qu'un aigu classique, exploitable uniquement sur une configuration avec tweeter (mais pas inintéressant, ça rajoute un peu de cristallin). Et des corrections de grave trop efficace. Lorsqu'on veut en ajouter un poil on se retrouve vite avec un son super lourd à la Niktus (j'aime bien aussi, mais ça dépend du contexte), et lorsqu'on veut en enlever un peu (dans une salle qui résonne, ou pour faire un peu de place au kick), on se retrouve vite avec un son tout sec.

Ma config de préamp idéale serait:
 - tonalité uniquement sur le micro aigu
 - réglage des graves mais plus progressif que sur l'Aguilar
 - réglage des aigues
 - inter boost / cut des médiums, et réglage de la fréquence des médiums
 - sélecteur de micro (pas de balance, juste 1/2/1+2, je ne suis jamais sur les positions intermédiaires)
 - et volume.

Et surtout, garder les micros Benedetti. Jamais je n'avais entendu un son amplifié ressembler autant au son à vide. (avec des c******* en plus, bien sur)

Sinon, quoi d'autre comme modifs? Elle était montée avec des Elixir, et j'ai adopté. Moins de bruits de doigts + cordes qui durent, même si elles sont plus chères à l'achat, on y gagne.

  Voilà, le titre dit tout, je viens de me faire cambrioler, et ils ont vidé mon bureau / pièce à musique de ses basses (ne me demandez pas pourquoi ils n'ont pas touché aux saxos, pourtant, c'est d'une basse dont j'ai besoin pour mon audition de samedi).
Descriptions:

Vigier Passion II "customisée". Manche 100% carbone, micros Benedetti (simples au format double), corps repeint "custom" (étoiles sur dégradé de bleu vers noir, style ciel à la nuit tombante sur océan) sous un épaisse couche de bon vernis trè dur, électronique remplacée par un Aguilar (reconnaissable au potard à étage pour grave / aigu). Quelques pets dans ce vernis, notamment sur la tête. Pas de numéro de série visible (il a du passer sous la peinture) mais je pense qu'elle est assez unique comme ça. Elle était dans sa housse, avec tout le matériel du parfait bassiste (jack, tournevis, clés allen, coupe ongle, accordeur, piles, bouchons d'oreille...)

Washburn "Force ABT". Imitation Jazz-Bass noire, touche palissandre, deux micros simples, controles de tonalité, blend, volume, plus un interrupteur de sélection micro (très pratique). Pas de numéro de série a vous donner, c'était l'ancienne de mon frêre il y a 20 ans. Reconnaissable à une électronique active HS (connecteur de pile arraché).

5 cordes fretless Atrics. Corps jaune pailleté avec deux micros simples. Reconnaissable aux traces de ciseau à bois sur le talon et à la touche plate (tentatives de la rendre jouable). Ce n'est pas que je la pleurerai beaucoup, mais c'est pour le principe. Et puis, les cordes Status half-round que je lui avais offertes, elles valaient cher, elles!

Ampli Vantage 20. Petit ampli de chambre tout à fait standard (mais qui ne passait pas trop mal le Si grave pour sa taille). Mais bon, si vous tombez sur une annonce proposant un pack complet, vous savez pourquoi.

Il y a aussi un ampli à tubes Hi-Fi. Des fois qu'ils le prennent pour une partie du matos de musique...

La photo des basses:

 Oreskaband - Pinnochio