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vous pensez quoi de cet ampli? 

 

http://www.2ememain.be/musique-instruments/instruments-de-musique/ampli-combo-basse/combo-basse-warwick-sweet-15-2-188010379.html?utm_content=0&utm_campaign=link_advertentie&utm_source=ad_geplaatst&utm_term=0&utm_medium=email

Comme table de nuit également.

marche pied pour repeindre le plafond

merci  

Il en existe un en Harley Benton, mais il doit sonnäy moins bien

Justement, pour moi savoir régler son matos c'est faire ses réglages de manière à laisser de la place aux autres, avoir un gratteux qui joue trop fort (ou sur les mauvais fréquences) poour que je m'entende, c'est pas bon signe du tout..

 

Puis de toute façon maintenant avec mon gros Tecamp si y veulent jouer à ce jeu là ils ont perdu d'avance  

Salut ...  logiquement tu auras toute la patate   

J'ai cherché dans un bouquin à la maison : Apparemment, il serait question d'offrir un signal plus doux donc d'être moins agressif pour les haut-parleurs (micro simple originel trop agressif pour les amplis de l'époque) et, je cite "La position des micros par rapport aux cordes était entièrement réglable; les bourdonnements dus aux interférences disparurent, et les vibrations des cordes furent rendues avec plus de précision"  
Et apparemment Leo Fender avait négligé le double bobinage dans les 50's car on lui aurait dit que ce genre de micro avait déjà été breveté.
Ca me paraît complexe mais l'idée du réglage et du bobinage qui s'adapte aux fréquences de la basse me paraît cohérente  

C'est tout c'qu'il y a dans le bouquin
Je pense que l'idée du réglage presque indépendant pour chaque corde aide à mieux les fréquences pour adapter celles-ci aux amplis de l'époque - tout serait lié du coup!
Quand à savoir si les deux bobines sont différentes, je pense pas mais faudrait demander à un pro là!
EDIT : c'est bien ça, en vérifiant : le réglage permet d'adoucir les fréquences qui fragilisaient l'ampli en fournissant un son plus doux dû au réglage + génère moins de bruit à l'époque

Y a pas de bobine aigue ou grave.

Le réglage de hauteur dont tu parle est pour égaliser le volume de chaque corde.

 

Pour badhour : L'histoire des interférence est due au déphasage entre les bobines qui interceptent du coup les interférences de façon opposée. La somme de ces signaux s'annulent.

On ajoute une inversion de sens aux aimants dans les bobines afin de ne pas avoir de déphasage entre le micro P et un autre micro potentiel. Sans ça on aurait 2 cordes qui fonctionnent normalement, et 2 autres qui se retrouvent avec des micros hors-phase et on perd à peu près tous les graves.

Les humbuckers (coupe-bruit de fond) que sont les double coils marchent de la même façon : deux bobines en déphasage et deux aimants inversés. La différence est que chaque bobine capte la vibration de toutes les cordes.

 

 

 

 Si les interférences sont du genre y = sin (x*t)

-une bobine, dans un sens, capte y = sin (x*t)

-l'autre bobine inversée capte y = (-) sin (x*t)

On fait la somme, ça fait zéro.

 

Pour le signal des corde, dépendant de la magnétisation due à l'aimant : quand on a deux micros, que la corde fait y = sin (x*t)

-une bobine, dans un sens, capte y = sin (x*t), pareil pour le micro J qu'on a mit au chevalet

-l'autre bobine inversée capte y = (-)*(-) sin (x*t)

(Deux (-) car la bobine est déphasée, et que l'influ électromagnétique est inverse dû au sens de l'aimant)

Ce qui donne que le J au chevalet chope le même signal.

Je dis "même signal" pour simplifier, si on va chercher plus loin ça ne s'applique qu'à la fondamentale (110Hz sur la corde de La), mais il existe toute une série d'harmoniques (220Hz, 330Hz, etc) qui sont présents à différentes amplitudes suivant l'endroit de la corde (cfr physique, noeuds et ventres d'harmoniques), et dont l'effet "visible" est le rendu des micros suivant l'emplacement.

Ca me rappelle des cours de Physique ces histoires de noeuds, ventres et tout...
En tout cas, je crois comprendre! Donc en fait, si on avait les deux bobines dans le même sens, si on tire un Mi grave, on aurait le micro Ré/Sol qui choperait le signal inverse et donc une variation du son?

 Avec juste un micro P, tant que les bobines sont inversées on s'en fout du reste, t'auras pas de buzz extérieur, chaque corde sonnera bien.

C'est quand on ajoute un autre micro qu'il faut s'assurer qu'il n'y a pas de concurrence destructive entre eux, et pour ça il faut que, pour le P, une bobine et un aimant soit inversés (ce qui donne la même phase pour une corde sur chaque micro).